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【历代插花】清代聚瑞瓶花与清代石榴瓶花

作者: 来源: 关键词:人力资源管理师 企业培训师 阅读:150 2019年1月8日
 

清代聚瑞瓶花

——郎世宁《聚瑞图》插花还原

郎世宁(1688-1766),意大利人,原名朱塞佩•伽斯底里奥内, 1715 年来中国传教。雍正元年(1723),郎世宁绘作了《聚瑞图》轴,绢本设色,纵 109.3 厘米,横 58.7 厘米,此件作品现藏上海博物馆。郎世宁在中国宫廷内作画,并获得了许多荣耀,他为圆明园进行艺术设计,表现出对于中国皇帝的特别忠心。他以惊人的艺术表达能力,创造了大量具有高度历史价值和艺术价值的作品,使清代宫廷纪实绘画的数量与水平远超前代。他擅于采纳中国绘画技巧而又保持西方艺术的基本特点,融中国工笔绘法和西洋画三维要领为一体,从而形成了自己独有的风格,创造出新的画风。

《聚瑞图》是郎世宁最早的作品,虽用了中国画的颜料和技法,但十分注重造型的立体感及质感,加入了西方绘画中所强调的光影变化, 以颜色的深浅来体现层次感和空间感。《聚瑞图》的瓶花里聚集了“并蒂之莲”与“和颖之谷”,均被视为是应验统治懿德的祥瑞之兆,是宋元以来象征圣人治世的画题,也是画作取名“聚瑞”的缘由。自古以来人们便视并蒂莲为吉祥喜庆的征兆,是善良、美丽的化身,它们是花中珍品,集莲荷之精华于一身,尤能引人入胜。

还原作品前,寻觅仿制花瓶不难,但并蒂莲与和颖谷无法找到,便用了嫁接技法来完成绘画中理想意境。由于莲叶保鲜度极差,须掌握插制速度,才能被用上。尽管难度较大,历经多次失败,终达到基本要求。 这是一次很好的学习过程,从绘画到插花,同样都需要真切的情感去对待,才能表现作品的凌波之态和迎风招展之姿。

清代石榴瓶花

——居廉《写景瓶花》插花还原

居廉此画原名为《写景瓶花》,出现在 2004 年广州市艺术品拍卖有限公司的拍卖会上。作品作于 1896 年。在这幅《写景瓶花》中,花的品种十分精简,以假山石为背景,白瓷圆锥瓶立于此前,显得丽净、高雅。瓶中配以菖蒲的新绿,石榴的红火,两者配合默契,繁中有疏,艳而不妖。他的画笔繁疏有度,浓艳之色恰到好处,真有多一笔则密、则艳, 少一笔则疏、则淡的感觉。欣赏这幅作品,仿佛置身整个庭院,便见塘前翠绿,菖蒲挺拔,塘后石榴花独放异彩,呈橙红色,明艳如火,真是“绿叶栽烟翠,红英动日华”,让人产生强烈的爱慕之情。 在观画的触动下,觅得相似白瓷瓶,高45厘米;采集还原插花作品的材料菖蒲、石榴花枝及配叶杜英。清代时没有花泥,用“撒”或“楔” 来固定花枝。选用粗细适宜且有较大韧性的木本枝条为基段,利用它的还原反弹作用撑压在花瓶内壁,加以固定,这个方法是由明末清初的插花家李渔所创。

在还原作品时也采用同样方法,用“撒”固定花枝,体会到用“撒” 插花比用花泥难。首先插入菖蒲一组,呈直立状,错落有致,按当时要求如《瓶花谱》中所言 :“假如瓶高一尺,花出瓶口一尺三四寸。”确定菖蒲叶须高出瓶口约 60 厘米为妥。插入修剪整形后的石榴枝,选择要求花大、红火,甚难寻觅,确实花费工夫。在大自然的百花园里,石榴花以浓艳著称,在古人心目中的地位不比寻常。选用的石榴枝飘逸且朴素自然,颇有一种朴实传神之美,既形似又神似,充分表达出画家的写景理念。仲夏之际,万绿成荫,芳菲渐寂之时,便见石榴花丹诚映日, 鲜红似火,格外让人倾心。

第一本专题研究与还原中国传统插花艺术的专著《历代插花》,已于2018年8月16日在上海书展上举行新书发布暨作者签售会,现在可以接受本书订购。全书共340页左右,全彩铜版纸印刷,200幅图片。订阅可以加微信号:zendao,联系。

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